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中方谈美“人权报告”:想干扰中国稳定发展是徒劳的_海外看中国_环球网

【环球时报综合报道】2016年4月14日,外交部发言人陆慷主持例行记者会。
  问:美国务院13日发表2015年度国别人权报告,涉华部分再次指责中国人权状况。中方对此有何评论?
  答:中国政府高度重视保护和促进人权。改革开放30多年来,中国人权事业取得了举世瞩目的巨大成就,这是任何真正关心中国人权事业、任何关心的是真正人权事业的人都无法否认的事实。
  美方所谓年度人权报告借人权问题对他国内政说三道四,这已经不是一天两天了。此次报告有关涉华内容罔顾中国人权事业成就的事实,把人权问题政治化,通博娱乐平台试图以此干扰中国的稳定和发展,这是徒劳的。




  人权状况没有最好,只有更好。我们可以在平等和相互尊重基础上与其他国家就人权问题坦诚交流,共同提高,但我愿提醒任何国家不要试图利用人权问题干涉别国内政。

2016-6-27 9:05 Monday Comments:0标签: 通博娱乐平台
季羡林之子状告北大返还原物案 标的高达一亿 - 业界聚焦 - 艺术频道 - 鲁网

央广网北京5月31日消息(记者孙莹 何源 沈静文 北京台马骏)据中国之声《新闻晚高峰》报道,一起立案近4年的原物返还纠纷案今天(31)在北京市一中院第五法庭开庭。尽管旁听席位寥寥,案件在开庭前就吸引了众多关注,因为案件标的达1亿、诉讼费达54万元。更因为,案件被告是北京大学,原告则是已故国学大师季羡林之子季承。

季承告北大返还原物纠纷案庭审现场
  2001年7月6号,季羡林与北京大学签订捐赠协议,约定将14类藏书、手稿、古今字画等珍贵文物分批捐赠。但季承说,这些文物只是由北大保存,并非捐赠。对于文物数量,季承和北大方面都没有异议。
  审判长说:“双方都明确一下,现在是649件,存放在北京大学图书馆对吧?”
  原被告说:“对。”
  审判长说:“今年3月,我们组织双方在北京大学图书馆做过一次勘验,双方也都核实清楚了,确实是649件,这双方都认可吧?”
  原被告说:“认可。”
  而这,也许是双方在庭上唯一的共识。在季承看来,案子“很简单”,他的主要依据是,父亲在2008年12月曾书嘱“我已经捐赠北大一百二十万元,今后不再进行捐赠”、“原来保存在北大图书馆里的书籍文物只是保存而已,我从来没有说过全部捐赠”。对此,季承的代理律师在法庭上也有提及。
  季承律师说:“季羡林给季承书写的:全权委托我的儿子季承全权处理有关我的一切事物、务。”
  也正是基于此,季承代理律师表示,季羡林移交北大的649件文物是“保存”,而非“捐赠”。
  季承律师说:“请求法院依法判令被告原物返还2009年1月13日,被告清点保管的季羡林文物字画577件;第二批是2009年3月26日对原告蓝旗营住所的38类72件古字画,其中包含北宋苏东坡《御书颂》,是由被告和原告共同清点签字确认的,暂由北京大学图书馆保存。合计649件。”
  对此,北京大学答辩称:季羡林先生未有撤销《捐赠协议》的行为,且《合同法》明确规定,具有救灾、扶贫等社会公益、道德义务性质的赠与合同或者经过公证的赠与合同,不适用可以撤销的规定。季承提出“返还原物主张”没有依据。
  北大律师认为,本案中的基本事实就是,北京大学是和季老之间签订有捐赠协议,并且本案所争议的这些物品都在捐赠协议范围内,由北京大学合法占有。因此,这些物品的所有权已经归属于北大,本案的原告是无权向北大主张返还的。

季承告北大返还原物纠纷案庭审现场
  649件文物究竟是季羡林的遗产,还是季羡林对北京大学的赠与?北京大学方面直言,原告方不能将两种权利混为一谈。
  北大律师说:“首先,原告没说明白自己的权利来源是什么。原告自己的话是,既是一种遗产的继承权,又是原物的返还权。同时,他又认为自己是季羡林先生的代理人。他认为三权合一。但我们认为,首先,作为原告主张任何的权利,必须要证明权利的依据是什么,作为被告也好,根据你的具体要求和具体权利请求进行答辩。”

季羡林之子季承
  在季承眼中,这些文物不仅涉及“捐赠”和“保存”之争,还涉及其父亲的婚后财产。在2012年对北大提起诉讼之后,季承曾向媒体表示,季羡林的捐赠协议中所涉及的文物都是父亲婚后收藏的,属于夫妻共同财产,父亲即便要捐赠也需要先析产,再捐出属于父亲自己个人那一部分。
  季承认为,tb通博娱乐官网下载这个协议不符合法律。“协议没有把我父母的财产分析,在分析的基础上,来圈定我父亲有权捐赠的东西。这个不合法的协议是无效的。”
  季承同时表示,自己此前向北大索要过文物目录,但北大却不提供,理由是,“这些文物属于国有财产”。
  季承说:“我们觉得很奇怪,明明是放在北京大学保存的,怎么变成国有财产了?你说是国有财产也可以,那你拿出变成国有财产的手续、程序、证明给我们看,但是没有。”
  围绕大师身后事的公案今天并没有结局。在开庭前,季承说,要回文物后也不排除再捐赠,希望设立季羡林基金会并开设奖项,完成父亲遗愿。

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季羡林儿子:并不想私吞文物 想成立基金会 - 业界聚焦 - 艺术频道 - 鲁网

庭审结束后季承在法院外接受采访

北京市第一中级人民法院官微截图
  因对季羡林先生生前保存的书籍、字画等物是否应由北京大学占有存在争议,季羡林之子季承将北京大学诉至法院,要求其返还季羡林文物、字画等共计 649件。5月31日上午,北京市第一中级人民法院公开开庭审理了此案,庭审持续至下午3时,庭审焦点则集中于“赠与协议是否有效”等三大问题,且并未当 庭宣判。庭审结束后,季承在接受记者采访时表示,自己对胜诉充满信心。
  梳理回顾:季承主张北大返还649件珍贵文物
  2001年7月,季羡林先生与北京大学签订一份捐赠协议书,协议书中约定:将属于季羡林个人所藏的书籍、著作、手稿、照片、古经字画以及其他物 品捐赠给北京大学,赠品清单于2002年3月1日以前由赠与人交付受赠与人;赠品将分批分期由赠与人移交受赠与人指定的北京大学图书馆,直到本协议所列各 项全部赠品移交完毕。
  季羡林之子季承起诉称,2008年12月季羡林曾书嘱“原来保存在北大图书馆里的书籍文物只是保存而已,我从来没有说过全部捐赠”、“全权委托我的儿子季承处理有关我的一切事物、务”。
  季承认为,季羡林已于2008年的书嘱中表明全权委托季承处理撤销捐赠协议的事宜,据此,主张北京大学返还前述珍贵文物、字画共649件。
  对于季承的起诉,北京大学答辩称:季羡林先生未有撤销《捐赠协议》的行为,且《合同法》明确规定,具有救灾、扶贫等社会公益、道德义务性质的赠与合同或者经过公证的赠与合同,不适用可以撤销的规定。季承提出“返还原物主张”没有依据。
  自季羡林于2009年7月去世后,季承一直与北大协商返还这些文物、字画。据《济南时报》报道,在协商近三年未果的情况下,季承于2012年6月14日通过邮寄方式向法院寄送了起诉书。2012年8月3日,此案正式立案。
  庭审焦点:集中于“赠与协议是否有效”等三大问题
  31日上午,北京一中院公开开庭审理了本案。庭审焦点集中在三个问题上,第一,请求返还原物是否于法有据;第二,赠与协议是否有效;第三,赠与协议是否具有公益性。
  上午,双方就焦点问题进行了举证质证。北京大学申请了5位证人出庭作证,意图证明季羡林先生与北京大学之间的捐赠协议为季羡林本人真实意思表 示,且有过两次公开、正式的捐赠移交。季承一方则有1位证人出庭作证,主要证明季羡林先生已委托季承处理其全部财产和事务,因此季承有权就捐赠协议提出主张。
  下午双方就焦点问题展开了辩论。季承一方认为,季承得到季羡林先生的特别委托授权,处分权给了季承,季承具备649件物品的处理权、处分权,有 权决定涉案标的物是否继续存放在北大,请求返还原物于法有据。另外,捐赠协议没有成立,且涉案标的物没有交付。最后,北大不是公益机构,该赠与协议不具有 公益性。
  北大则主张,不论从物权还是委托代理的角度,季承请求返还原物都没有权利依据。从物权角度来讲,季承不能证明自己是涉案标的物的所有权人,季羡 林先生没有把涉案标的物交给季承的意思表示,即便涉案标的物属于遗产,季承也并非唯一继承人。从委托代理的角度来看,tb通博娱乐官网下载委托代理关系仅存在于生前,委托人死 亡,委托关系自动解除。
  对于捐赠协议是否成立的问题,北大认为:该协议成立并生效,赠与合同是诺成合同,不需要实际交付,且季羡林从未作出撤销捐赠协议的意思表示。该捐赠协议具有公益性质,涉案的古经字画不仅具有物质上的价值,更是精神财富的传承。
  由于北京大学一方不同意调解,合议庭未再进行当庭调解。庭审共持续了近5个小时,下午3时审判长宣布休庭。
  原告对胜诉“充满信心” 北大代理人婉拒采访
  庭审结束后,记者采访了略显疲态的季承。他表示,总的来说,庭审进行比较顺利,并表示法庭并未当庭宣判。
  “父亲生前担心这些藏品会保管得不好,甚至流失,对于这一点,我手中也有证据。”季承表示,“我们在法庭上提交了一段视频,内容就是父亲写给我的遗嘱,总计有五六份,委托我全权处理他的一切事务”。
  季承透露,对于此案,自己一直抱着和解的态度,但在法庭上,北大方面明确拒绝和解,“对这个案子,我对我们胜诉充满信心”。
  当提到拿回这649件文物的目的时,季承重申之前的说法,表示并不想“私吞”,而是希望以此为基础筹集资金,与北大联合成立“季羡林基金会”,并设立“季羡林奖”,鼓励人文科学发展、多出研究成果。
  北京大学的两位代理人均婉拒了记者的采访请求,“该说的已经都在法庭上说明了”。

2016-6-27 9:04 Monday Comments:0标签: tb通博娱乐官网下载
孙永谈画院建设:形成精神认同而非利益圈子 - 评论观察 - 艺术频道 - 鲁网

本报记者 朱永安
  画院不应该是一个仅仅关乎个人利益的小圈子,而应该让画家有认同感和归属感,哪怕有一天退休了,也会认为画院是自己一所永远的精神家园。
  我们说要敬重传统,其实真正继往开来非常难,把古代的东西吃透,能够“继往”已经很不容易,“开来”就真的要靠自己的修炼和求索了。
  作为一个官办画院的院长,无论是谁,只要你占据了这个身份平台,想要在外为自己混个脸熟是容易的。但是一地一域的整体实力、影响力、学术话语权绝非仅凭一己之力的单打独斗所能实现的,恰恰是要依靠一批美术精英彼此呼应、薪火相传而共筑基业。
  在美术界的乱象中,我比喻说有一种“寄居蟹现象”,对于某些画家而言,缘于长期的严重缺钙,自然缺筋少骨,挖空心思想要找个“壳”去钻,这种寄居为生的方法是十足的可怜虫。
  2014年9月,“湖山掩映——浙江画院三十年”展览在北京中国美术馆举办,展览从人物、山水、花鸟和文献的不同视角展现了浙江画院30年来的发展实绩。展览中,不仅画家们的艺术创作别具风貌,占据整个中国美术馆圆厅的陆俨少《杜甫诗意图》百开更让人印象深刻。人言“三十而立”,经过进京大展的阶段性总结,正如展览前言所言,“而今迈步从头越”,如今的浙江画院已然开启新的征途。
  2015年,浙江画院将首次推出“陆俨少奖”中国画展,并计划每两年举办一届,面向全国范围征集优秀中国画作品。在30年的发展过程中,浙江画院形成了怎样的办院理念?面对社会对画院体制的质疑,该如何明确自己的发展方向?作为继承陆俨少学术衣钵的创研机构,浙江画院又将如何弘扬陆俨少的艺术精神?日前,记者就这些问题采访了浙江画院院长孙永。
  传承弘扬陆俨少艺术精神
  美术文化周刊:浙江画院创建30年,相对来说还是一个年轻的画院,但画院建立的起点很高。和国内其他地区画院相比较,浙江画院有怎样的特点?
  孙永:建立浙江画院的最初设想,最早是由潘天寿先生在1957年向浙江省委、省政府提议的,他当年虽然已经是浙江美术学院(当年中央美术学院华东分院)的领军人物,却依然从宏观的浙江美术大局出发,高瞻远瞩地认为:浙江历来是全国的美术重镇,是一方千年中国书画发祥传承之福地,除却拥有一所全国一流的美术教育院校之外,必须再建立一所区别于美术教育,专门从事美术创研的独立机构——画院,从而确保浙江美术事业发展的双赢。直到改革开放以后,在各界努力之下,1979年明确了浙江画院的编制,随后又经过了五年诸多事项的筹划配备,终于在1984年底,浙江画院正式挂牌成立。首任院长恰巧就是在60年代初被潘天寿先生所赏识和倚重的我国山水画大师陆俨少,画院的第一代画师除选调了一批各方精英之外,还适时录用了一批刚从浙江美术学院和中央美术学院毕业的首届硕士研究生。
  浙江画院从创建起,就注定了它是站在巨人肩膀上成长的幸运儿。首先,它受到了我国近当代两位国画大师潘天寿和陆俨少的悉心呵护和滋养;其次,历朝历代绘画大师近一半出自浙江,这里积累着丰厚的人文传统,我们2014年以“湖山掩映”为题举办建院30周年展览,也是要反映出浙江画院所在自然环境和人文环境的独特性。自成立之日起,浙江画院就集结了两位国画大师麾下的一批精兵良将,通过第一代画师们的呕心沥血、奋力进取和辛勤耕耘,如今业已学术硕果累累,此外,浙江画院与浙江美术学院(现中国美术学院)相邻,具备充沛的人才资源库。
  美术文化周刊:作为山水画大家和浙江画院首任院长,陆俨少除了是画院的标志性人物,对画院发展有怎样的意义?在画院成立30年之际,筹划设立中国画领域的“陆俨少奖”,基于怎样的考虑?
  孙永:应该说,沿着陆俨少先生的学术方向,浙江画院30年来少走了很多弯路,这是我们的幸运。陆俨少先生最大的特点就是重治学,tb通博娱乐官网下载轻功利。陆老的大半生命运多舛,到了70岁才抬起头来,而他同代的画家有些三四十岁就已经声名鹊起。记得我们刚开始学山水画,在上海只知道应野平、贺天健等,那时候“红光亮”受到重视,根本不知道谁是陆俨少。陆老的儿子曾开玩笑地总结父亲的经历说,“在上海陆俨少是火烧铁房子,冒烟的机会都没有。”所以,陆老和他的后人也都认为,浙江是他的发祥福地。当时在上海,动乱年代,种种原因,陆俨少是被边缘、被打压的一类。在“文革”之前,潘天寿就看到过他的册页,发现上海还有这样的一位高手,当时就希望把他调到浙江美院当教师,但因还带着右派帽子,难以如愿,潘天寿就变通安排陆俨少到浙江美院代课。后来他在美院走廊里做了一次展览,立即引起了师生的轰动。我还记得自己1977年第一次看到陆老的画,晚上骑着自行车回家思绪万千,心想竟然还有这样画中国画的高手。陆老70岁以后,全国美术界甚至国家领导都知道了浙江有个陆俨少。陆俨少淡泊名利的故事有很多,从他的经历,似乎也说明,大师的一生未必都很顺。
  其实今天我们对陆俨少艺术的研究还很欠缺,存有很大的空间,2014年浙江画院30周年展览中,我们较为集中地展出了陆先生的《杜甫诗意图》百开等作品,同时还首次推出了《陆俨少传记》、《画人陆俨少》等专著,就是希望能够推动陆俨少艺术的全方位研究。推出“陆俨少奖”中国画展,一方面是发现人才、鼓励年轻人创作优秀作品,更重要的也是要传承弘扬好陆俨少的艺术精神。
  画院要“养兵千日,用兵一时”
  美术文化周刊:和老先生们创建画院时的背景不同,近些年针对画院体制的质疑声一直没有平息,今天画院的社会价值究竟是什么?
  孙永:中国的画院——特别是新中国的画院,从根本上改变了中国美术的格局与生态,自其诞生的那一天起就是作为中国国家文化战略的一个重要组成部分来运作的。新中国成立后不久,在周恩来总理的直接关怀和帮助下,国家率先在北京设立了官办体制的画院,随后又陆续在上海、江苏和广东等地设立了官办画院。事实证明在随后的几十年间,除专业院校之外,画院培养和造就了一大批足可彪炳中国美术史册的名家高手,并为新中国的文化建设作出了有益而积极的贡献。
  众所周知,“画院”这一专业学术体制,早在千年的封建王朝就已陆续存在,只是当年体制内的画师所服务的对象仅限于帝王将相,然而画师们所创造的文化遗产最终还是被后世的民众所分享,这也可以算作古代帝王不经意间为后人做了件善事。相对封建王朝,今天的画院的机制、体系和性质则更加科学和完备。在“文革”结束后,以省辖区域为布局的画院相继成立,业已覆盖全国。这既从另一个角度印证了我国政府“文化强国”的策略和决心,又确保了中国绘画这一独树一帜的民族文化得以稳定地传承和发展。和美协、院校不同,画院的特性决定了它要“养兵千日,用兵一时”,画院的画师必须是实战的精英,能够独立完成各项创研任务,要能“招之即来,来之能战,战之能胜”。
  有人说“画院要改制”“美协要取消”,这些不同的声音是正常的,如今形形色色的画院确实太乱,不知何方神圣随随便便都可以成立个画院招摇过市。但仅从个人利益的角度而言,画院是否改制对于那些有实力的画家并不会有多少危机感。我曾开玩笑说,在浙江养画家是“一本万利”的事业——投入极低而回报率极高。比如首任院长陆俨少,其生前政府总共给予不过区区十几万元的薪酬,而他老人家却给社会留下了难以估量的精神财富和文化遗产。再比如今天浙江画院仍然健在的几位老艺术家,他们的创作也都已经给社会创造出了价值丰厚的文化产品。
  美术文化周刊:理想的状态的确如此,但批评者认为今天画家进入画院体系更多是换取一个“体制内”的身份,借此获得个人的名利。画院对于画家究竟意味着什么?作为一个学术机构,画院又该如何管理画家?
  孙永:公立画院作为人生事业的一个舞台,对于真正一心想画画的人是最合适不过了,正所谓人生的职业与自己爱好高度统一,是最大的幸福。我自上世纪80年代初从浙江美术学院毕业被分配到浙江画院参与筹备工作,之后再当画师,迄今已有三十余年,大半生的庆幸、幸福和感恩常常会溢于言表。我一直认为,画院之于画师间的关系应该是天长地久、海枯石烂的,画家们在这里切磋、成长、升华,画院不应该是一个仅仅关乎个人利益的小圈子,而应该让画家有认同感和归属感,哪怕有一天退休了,也会认为画院是自己一所永远的精神家园。
  管理画家不能像行政机关,据说有的画院竟然上班还要打卡,这样的方式就太机械和愚昧了。领导要尊重画院画家,要给他空间,当然也要给他压力,平时比较自由地创作,但是面对画院的任务和课题就要能够出色地去完成。画院的画师绝不允许“滥竽充数”或“人浮于事”,事实上画院内部的竞争一直以来也都是非常激烈的,常人往往以为入得官办画院殿堂之中就可以从此养尊处优了,这只不过是种假象。进入画院之后并不意味着个个都能获得成功,一旦进入体制内最终又被淘汰,那是最悲催而无地自容的。
  美术文化周刊:如何能够吸引真正优秀的人才进入画院?
  孙永:我们始终强调,硬件建设上可以相对缓一缓,但是人才梯队的建设必须常抓不懈和时不我待。当下画院的发展模式值得深思,作为一家画院的领头羊,在人才引进机制上应该从基础着手,认真搞好自身的梯队建设、严谨理顺专业的学科配比,不仅仅是从别的地方“挖”人,而是要火眼金睛地辨识出一批“千里马”去重点培养——就像当年的徐悲鸿之于傅抱石、潘天寿之于陆俨少……少一点盲目“移栽”,少一点“拿来主义”,更要少一点好大喜功或急功近利。否则,就如同当年湖南少了个齐白石,北京多了个齐白石,仅是你的庭院中多了“几棵”而其他区域却少了“几棵”那般,急功近利的做法对于一个国家区域性和整体性的文化构建而言,没有任何积极意义和贡献。
  虽然浙江画院身处一个省份,但是因为有中国美术学院这个人才库和孵化器,全国的优秀人才得以集中,浙江画院备选的人才资源非常丰沛,可以优中选优。浙江画院不仅和中国美术学院有着良好的互动,我们出去采风、交流也注重发现、吸纳优秀的青年才俊。我们画院的艺术家可以说是来自五湖四海,以山水画为例,七八个画家来自五六个省份,而最新进入画院的年轻人也来自山东、安徽、福建等不同地域。
  浙江画院在选拔、引进人才上,我们班子和艺委会都非常注重人品的考察。为确保一个学术机构拥有良好的治学环境及相应的纯洁度,务必防患于未然,绝不让那些动机不纯的投机分子,打着学术幌子的骗子,不学无术的混子和惹是生非的跳梁小丑蒙混进画院的队伍。
  院长要推动画院形成整体实力
  美术文化周刊:中国画发展到今天很多学术课题还都有待回答,一些画院提出明确的学术口号,画院领导作为艺术家有其自己的主张,但如何确保其他画家的艺术个性不受影响?
  孙永:过去旧文人讲“文人相轻”,我们今天说画院画家必须有高度一致的身份认同感。在艺术水准上大家自有公论,至于艺术风格,艺术家们完全可以各展所长,各施所好。我们说要敬重传统,其实真正继往开来非常难,把古代的东西吃透,能够“继往”已经很不容易,“开来”就真的要靠自己的修炼和求索了。浙江画院没有对某种程式的简单模仿,画师们的面貌拉开距离非常大,面貌非常迥异,比如曾宓和姜宝林的山水画不可能混为一谈,一看便是一目了然,泾渭分明。
  美术文化周刊:今天,美术界的各种“主席”“院长”等身份时常引来关注,作为画院院长应该有何作为?
  孙永:我一直强调官办画院的院长不能“武大郎开店”,特别是在现在这个文化大发展大繁荣和多元化的时代。如果画院院长只是一个人“四面出击”“招摇过市”“自娱自乐”,一旦提及其手下的画师们却表现出“囊中羞涩”“拿不出手”或“揭不开锅”的尴尬和无奈,那么这个院长起码是不称职的。院长成为一个区域美术实力的唯一代表,这种局面不论有多少现实因素造成,院长本人都有不可推卸的责任。只有让自己的队伍“兵强马壮”,才能底气十足地去建功立业,也才不至于时常混迹于其他阵营里乞讨功名利禄。因为作为一个官办画院的院长,无论是谁,只要你占据了这个身份平台,想要在外为自己混个脸熟是容易的。但是一地一域的整体实力、影响力、学术话语权绝非仅凭一己之力的单打独斗所能实现的,恰恰是要依靠一批美术精英彼此呼应、薪火相传而共筑基业。我以为,但凡每个真正有责任并有担当的院长,既要有科学发展的宏观韬略,又要具备珍惜人才的积极理念,更要拥有先人后己的高尚操守,这是治院的根本所在。院长切莫成为“光杆”和“寡头”。
  每个公立画院的当家人都要有忧患意识,不能做“看守内阁”“维持会会长”,不应去敷衍和懈怠自己的任期,而务必要对得起公信力的托付,还要真正对得起道规和良心。我们一些画院的当家人迫在眉睫的责任和担当,是要重塑一支有希望、有未来的专业人才团队,这是一项具有战略意义的系统工程,不可能一蹴而就,但若能坚持不懈环环相扣,假以时日便能显成效。
  美术界的“PK”从未停止
  美术文化周刊:近年来,一些画院乃至大学,都成立了导师工作室进行教学和创研,浙江画院在这方面有何考虑?
  孙永:中国画特性决定其必须通过类似师傅带徒弟的形式进行传承和发展,定不能只靠上几节大课,做个报告就把问题解决了,从这个角度讲,个人工作室在一对一的传授上有它的优势。但是浙江画院为什么始终根据画种搞工作室,进行集体的研讨学习,而没有以个人的名义建工作室呢?因为个人工作室也容易形成某种“拉帮结派”“山头主义”和“团团伙伙”,这在画院这种学术机构中必须避免,画院的画家可以各有风格,但必须知道,我们是属于画院的一个大家庭。
  近些年的确很多个人开工作室,不可否认,有的跟随“大名头”不是为了学习,而是想形成某种依附关系,进了工作室就成了某某的学生,顿时身价提升,这其实就是“傍大腕”。如今时常在媒体上看到的某某导师工作室的招生广告更让人大跌眼镜,这般的导师不仅水平不高而误人子弟,更是学术腐败的始作俑者。
  美术文化周刊:当前的艺术发展的确存在不少乱象,画院如何为青年画家营造良好的环境?
  孙永:在美术界的乱象中,我比喻说有一种“寄居蟹现象”,对于某些画家而言,缘于长期的严重缺钙,自然缺筋少骨,挖空心思想要找个“壳”去钻,这种寄居为生的方法是十足的可怜虫。
  画家要有自信和底气,除了思想内涵需要不断修炼外,画画必须还要有技术含量,现在美院教学存在的问题之一就是不大敢讲技术含量。画画必须是心和手统一的产物,我常说,如果从本科到博士十年寒窗,连技能都没学好,基础没打扎实,哪来的后劲?
  回顾中国画发展的历史长河,仍留在我们视野里的真可谓是大浪淘沙。所以我常说美术界的“PK”从来没有停止过,要远比那些表演艺术来的残酷,付之一生的事业最终能不能留在艺术长河中,能留多久都是今天那些真正有追求的画家必须去直面和自省的。
  我常劝青年画家趁年轻,把该补的课赶紧补。也正因为今天的乱,你才需要更认真地去做学问,因为今天很多比你有才华的人去折腾了,那么你能静下心来青灯黄卷般地努力,你的机会就来了。试想,陆老当初如果也混进了上海滩那些“大佬”圈子,还会有今天耸立在我们面前的艺术丰碑吗?

2016-6-27 9:04 Monday Comments:0标签: tb通博娱乐官网下载
tb通博娱乐官网下载台媒:台出口连续14月负增长的结构性问题在哪?_海外看中国_环球网

中新网4月18日电 台湾《经济日报》18日刊文指,台湾过去14个月的出口负成长11.9%,目前为止,还无法确切的说何时出口才能重新回到正成长,突显问题的严重性。文章分析了台湾出口不振的原因,并提出面对结构性的不利因素,整个台湾应尽速调整相关法规和体质,以面对更大的开放。
  文章摘编如下:
  台湾3月口成长率衰退11.4%,这是从去年2月以来连续第14个月负成长,也追平了2009年在金融海啸期间,连续14个月出口负成长的历史纪录。由于2月的出口订单仍然衰退,可以合理预期,4月的出口仍然会是负的;也就是说,这一次台湾面临出口不振的情况可以比拟金融海啸。虽然,过去14个月的出口负成长11.9%,比金融海啸时期连14个月的负成长24.6%低一些,但是这一次衰退时间却比较长。而且,到目前为止,还无法确切的说,到底何时出口才能重新回到正成长,这也突显问题的严重性。
  现在比较好的消息是,2月份的出口订单衰退7.4%,比1月的负12.4%要好一些,但是否代表出口订单已经出现反弹,可能需要再观察,因为这毕竟只是一个月的数据,要等到3月份的出口订单统计出来,才能比较清楚判断,能否在第二季结束以前转成正成长。




  过去一年以来,虽然国际经济情势不佳,tb通博娱乐官网下载但是与2009年相比,国际景气并没有那么差,那么为什么这一次台湾出口却面临如此不振的情况呢?
  我们认为除了国际经济情势不佳以外,更重要的是,台湾面临几个重要的结构性问题,值得仔细思考,并应尽速谋求解决之道:第一,过去几年国际经济快速整合,亚洲地区的整合速度更快,其中以新加坡和韩国最具代表性,尤其韩国又是台湾地区最主要的竞争对手,当韩国与其他国家和地区陆续签署自由贸易协议(FTA)之后,对于台湾地区出口造成的不利影响,就会逐渐浮现。其中,韩国在2005年与东盟十国签署了FTA,然后逐年降税,2015年全面降税完毕;2012年韩国与美国签署了FTA,然后又陆续与欧盟及大陆签署,而且都已经正式生效,这些正在逐渐蚕食台湾的出口市场,对台湾出口造成严重影响。
  其次,大陆应链快速形成,同时大陆正在执行进口替代政策,由于台湾出口到大陆的产品都是以原材料和半成品为主,这些产品正是大陆进口替代政策中,最容易被替代的部分。
  第三,服贸与货贸协议一直没有进展,以致于与其他地区洽签FTA也同样受阻,在对于台湾经济前景不看好的情况下,过去几年岛内外企业对于在台湾的投资都显得相对保守。在缺乏投资的带动下,经济成长动能不足,产业技术也不容易进步。
  面对结构性的不利因素,台当局应该更加速进行国际经济整合,包括两岸的服贸与货贸协议。另一方面,全体民众也须体认,国际经济整合是全球大趋势,不管喜欢或是不喜欢,很少人能够逃过其影响,因此,最好的方法,就是更加大力度的去面对此一趋势,也就是整个台湾能够尽速调整相关法规和体质,以面对更大的开放。而对于每一个企业和台湾民众来说,则须提升自己的生产力与竞争力,以面对更大竞争,古人说,生于忧患,死于安乐,正是现在最好的写照。

2016-6-27 9:04 Monday Comments:0标签: tb通博娱乐官网下载
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